Опросы по теме
- Архитектура (175)
- В каком году (15)
- Владимиро-Суздальское искусство 12-13 веков (16)
- Где это (52)
- Графика (51)
- Древняя Русь (3)
- Живопись (226)
- Икона (59)
- Интерьер (17)
- Искусство (4)
- Искусство второй половины XIX века (99)
- Искусство второй половины XVIII века (72)
- Искусство конца XIX - начала XX века (116)
- Искусство Московского княжества 14 - первой половины 15 века (26)
- Искусство Новгорода в 13-15 веках (26)
- Искусство первой половины XIX века (158)
- Искусство первой половины и середины XVIII века (37)
- Искусство Пскова в 13-15 веках (15)
- Как называется (95)
- Какая школа (31)
- Какой век (7)
- Какой лишний (92)
- Камень (10)
- Кем приходится (15)
- Киевская Русь (27)
- Кто автор (241)
- Кто лишний (16)
- Лубок (1)
- Мебель (12)
- Металл (4)
- Миниатюра (20)
- Мозаика (5)
- Народное искусство (21)
- Новгородское искусство 12-13 веков (8)
- Плакат (1)
- Прикладное искусство (66)
- Роспись (7)
- Русское искусство 17 века (46)
- Русское искусство во второй половине 15 и в 16 веке (41)
- Скульптура (65)
- Стекло и керамика (21)
- Стиль и направление (1)
- Ткань (11)
- Феодальная раздробленность Руси (32)
- Фреска (38)
- Чей портрет (101)
- Чей фрагмент (21)
- Шпалера (3)
- Ювелирка (5)
Цитаты
Значительное место в творчестве Ярошенко занимают портреты; он написал их около ста. Художника привлекали люди интеллектуального труда: прогрессивные писатели, ученые, художники, актеры, лучшие представители современности, писать которых Ярошенко считал своим общественным долгом. Ученик Крамского, он видел задачу портретиста прежде всего в том, чтобы познать психологию человека. Об этом жена художника говорила: «Он не мог писать лиц, которые никакого духовного интереса не представляли».
А знаете ли вы?
Работая на природе, следует внимательно следить за тем, чтобы освещенность холста или бумаги была близкой к общей освещенности изображаемого предмета. В солнечный день следует устраиваться в тени или под зонтом. Во время работы в мастерской также часто недоучитывают условий чувствительности зрения: либо подрамник ставится у самого окна, а предмет изображения — в глубине комнаты; либо изображаемое находится у окна, а подрамник — в глубине комнаты. Во время работы взгляд беспрестанно переводится от светлого к темному и от темного к светлому. При таких условиях работы зрение все время находится в состоянии пониженной чувствительности, плохо воспринимает краски.
Кстати
Древняя Русь
В живописи уже в первые десятилетия 17 столетия появились новые тенденции. Об этом свидетельствует группа икон так называемого «строгановского письма», названных так по имени богатых купцов Строгановых, обосновавшихся во второй половине 16 в. в Сольвычегодске. (…) Строгановские иконы отличаются тщательной отделкой. (…) Под кистью строгановских мастеров фигуры становятся хрупкими, уже совсем лишенными внутренней силы и этической значимости, свойственной образам иконописи 14 и 15 вв. В иконе «Св. Никита» (1593) работы Прокопия Чирина святой-воин, одетый в красную рубаху, золотые доспехи и ярко-синий плащ, отличается утонченным изяществом. Художник обращал главное внимание на изысканность красочных сочетаний, на тщательную отделку деталей одежды и миниатюрную выписанность лица и рук.
Кстати
Советское искусство
Во всех жанрах живописи в 20-х гг. происходили важные и новые процессы. Это относится и к пейзажу, где перед художником стояла задача создания картины большого общественного содержания. Хотя в пейзаже и особенно в натюрморте в 20-е гг. давали о себе знать разного рода формалистические тенденции, в этих жанрах уже в начале развития советской живописи, как это можно было видеть на примере творчества А. А. Рылова, проявились здоровые и чрезвычайно плодотворные искания.